2017年08月の鑑賞日記

◆ 2017年08月12日(土)　アーノンクール：モーツァルト宗教音楽全集 (4/13) [CD]

[アーチスト]

　管弦楽：Concentus Musicus Wien
　指揮：Nikolaus Harnoncourt

　ソプラノ：Christine Schäfer
　コントラルト：Ingeborg Danz
　テノール：Kurt Azesberger
　バス：Oliver Widmer
　(K.49 & 194)

　ソプラノ：Angela Maria Blasi
　コントラルト：Elisabeth von Magnus
　テノール：Owe Heilmann
　バス：Franz-Josef Selig
　(K.65 & 220)

　合唱：Arnold Schoenberg Chor

　録音：Casino Zögernitz, Vienna・October 1993 (K.65 & 220), December 1994 (K.49 & 194)

[アルバム名]

　COMPLETE SACRED MUSIC

[曲目]

［ＣＤ　４］

　Missa brevis in G, K49
　01. Kyrie
　02. Gloria
　03. Credo
　04. Sanctus
　05. Benedictus
　06. Agnus Dei

　Missa brevis in D minor, K65
　07. Kyrie
　08. Gloria
　09. Credo
　10. Sanctus
　11. Benedictus
　12. Agnus Dei

　Missa brevis in D, K194
　13. Kyrie
　14. Gloria
　15. Credo
　16. Sanctus
　17. Benedictus
　18. Agnus Dei

　Missa brevis in C, K220 "Spatzemesse"
　13. Kyrie
　14. Gloria
　15. Credo
　16. Sanctus
　17. Benedictus
　18. Agnus Dei

[作品情報]

ミサ曲第１番ト長調　K.49 (47d)
〔作曲〕1768年10～11月ウィーン
〔年齢〕12歳v 〔メモ〕ミサ・ブレヴィス。ウィーンで書かれたらしいこと以外に、この曲の成立は不明。
　　　　　一説には、12月7日の孤児院教会落成祝典で演奏されたとも言われる。
　　　　　また、同教会院長パルハマー師（Ignaz Parhamer, 1715-86）の仲介により、
　　　　　ウィーンのウルスラ女子修道院のために作曲したとの説もある。

ミサ曲第２番ニ短調　K.65 (61a)
〔作曲〕1769年1月14日ザルツブルク
〔年齢〕13歳
〔メモ〕実りのない２回目のウィーン旅行から１月５日に帰郷したばかりで、
　　　　　13歳の誕生日を迎える直前に書かれたミサ・ブレヴィス。
　　　　　わずか数ヶ月の間に第４番ハ短調（K.139）、第１番ト長調（K.49）と
　　　　　相次いで長短複数のミサ曲を12歳の少年が同時進行的に作曲していたことに
　　　　　驚かざるをえない。

ミサ曲第７番ニ長調　K.194 (186h)
〔作曲〕1774年8月8日ザルツブルク
〔年齢〕18歳
〔メモ〕相次いで作曲された２つのミサ・ブレヴィス（K.192 と K.194）の一つ。
　　　　　どちらも大司教の好みに合わせて極度に簡略化されて作られたが、
　　　　　この曲では全章とも前奏なしにすぐ合唱が曲を始める。
　　　　　グローリアはわずか59小節しかない。

ミサ曲第８番ハ長調「雀ミサ」 K.220 (196b)
〔作曲〕1775年か76年ザルツブルク？
〔年齢〕19歳
〔メモ〕ミサ・ブレヴィス。自筆譜が失われてしまったため、成立について不明。
　　　　　大司教の命令に反発しているかのように書かれたとされているこの曲は
　　　　　「ミサ・ブレヴィッシマ（最短ミサ）Missa brevissima」あるいは
　　　　　「雀ミサ Spatzenmesse」と呼ばれて今日に至っている。

　参考にしたサイト：Mozart con grazia

☆ひとこと感想☆
　「K.49」のようなモーツァルトのこのウィーン滞在時の作品は、12歳くらいの作品ということで、晩年の練りに練られた作風に比べたら、作品の重量感という意味ではとても軽～く聴こえるが、僕自身はこの頃の作風が大好きだ。何と言うか、音楽が跳ね回っているようなイメージが必ず頭に浮かぶ。「K.49」の "Credo" に現れるベースの長大なソロなど、どう聴いてもオペラのアリアにしか聴こえないのが逆に微笑ましい。でも考えてみれば12歳・・・今の日本なら小学校６年生。音楽の神様以外がなせる業ではない。
　４曲目の「K.220」は最初聴いたとき、「手を抜いてるなぁ」という印象だった。その後この作品についての解説を読んでみると、案の定そういったやっつけ仕事の作品だった。それでもモーツァルトのテイストを十分に持った作品として成り立ってしまうところが、やはり神業と言わざるを得ない。

(2017.8.12 記)