１月７日（土）〜９日（月・祝）に、東久留米で合唱音楽ワークショップを
受講した（以下合唱ＷＳ）。当ＷＳは今回で３回目であり、いずれもイェルグ
・シュトラウベさんをお迎えしている。１回目だけは開催期間中にどうしても
予定が入ってしまい皆勤出来なかったが、毎回合唱音楽について色々なことを
考えさせられる。
今回のテーマは、「対話Ｄｉａｌｏｇ〜ドイツ教会音楽の流れ〜」であり、
講習曲は、以下の４曲であった。
■Ｊ．Ｓ．バッハ：「来れ、イエスよ、来れ」
J.S.Bach : Komm, Jesu, komm BWV229
■メンデルスゾーン：「なにゆえ、国々は騒ぎ立ち」
F.Mendelssohn : Warum toben die Heiden op.78-1
■メンデルスゾーン：「主は、御使いに命じて」
F.Mendelssohn : Denn er hat seinen Engeln befohlen
■マルタン：「神の子羊」(ミサより）
F.Martin : Agnus Dei (Messe)
どの曲も、僕にとっては初めての曲で、それぞれに違った味わいがあって、こ
れからも機会があればチャレンジしたい曲たちとなった。
あらゆる体験がそうであるように、３日間の合唱ＷＳで得た沢山のものを文
字にすることは、僕の拙い文才では不可能であるし、仮に文字にしたとしても
単なる自己満足になってしまうので、ここではシュトラウベさんが合唱ＷＳ中
におっしゃった言葉の中から印象に残ったものを淡々と書き連ねてみる。全て
通訳の方の言葉を僕が楽譜の片隅に殴り書きしたものを記憶の中で補完してい
るので、個人的な意志も含まれてしまっているのはお許し願いたい。
・音楽的に弛緩したとしても、肉体的に弛緩してはいけない。
・反復同音、短三度の跳躍は下がりやすいので、玉が前に転がるイメージで。
・リズム＝喜び である。
・バッハの解釈はドラマチックに変化している。
５０年前：楽譜に書かれたリズムを忠実に演奏することが最良とされた。
現在：音の重さ、軽さを言葉や流れに応じて自由に表現する。(ジャズ的）
・バッハの時代には、楽器よりもなによりも言葉（歌）が最も大切にされた。
・（彼は）音楽を下から作って行くので、女声に男声が追随してはいけない。
・一人一人が自分の音の役割を知ることによって、音楽がガラッと変わる。
・同じフォルテでも、暖かみのある包み込むフォルテを要求される部分もある。
・マルタンのミサは、近現代曲への扉になる曲である。
・不協和音は喉で感じると良い。
・フランス的和音を決めるためには、全員が平等になることが重要。
そして、一番印象に残ったのが、以下の言葉であった。
「指揮者は歌い手に対して提案（suggestion）をしているだけであり、実行し
ているのはあくまでも歌い手である。歌い手は指揮者の提案に対し、それ以上
のものを返すことによって、指揮者が変化して更に違った提案をする。その
【対話】が、音楽の醍醐味である。」
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実際に演奏したのは、祭壇（左写真）の一番奥の壁際。リハのときに祭壇の
前の方でも試してみたが、やはり壁際が良いという結論になり、歌い手として
も歌いやすい壁際に決まった。オルガン（右写真）とは最も離れた場所で歌う
ことになる。